{"id":870,"date":"2014-05-19T10:09:38","date_gmt":"2014-05-19T10:09:38","guid":{"rendered":"http:\/\/dedt.elisava.net\/?p=870"},"modified":"2018-02-28T15:35:17","modified_gmt":"2018-02-28T14:35:17","slug":"disenar-para-musicos-ergonomia-en-dedt","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/dedt.elisava.net\/?p=870","title":{"rendered":"Dise\u00f1ar para M\u00fasicos \/\/ Ergonom\u00eda en DEdT"},"content":{"rendered":"
\"1-Antonio<\/a>

Antonio Bustamante con Yuja Wang en la banqueta G\u00e8nia.<\/p><\/div>\n

Teclado musical \u00a0<\/strong><\/p>\n

La persona que toca el piano lo hace sentada, tocando las teclas y mirando al frente con frecuencia para leer la partitura. En muchos espacios de trabajo la gente pasa buena parte de su jornada laboral\u00a0 delante de un ordenador, sentada, tocando teclas y mirando al frente con frecuencia para leer la pantalla. Manipular un ordenador o un piano son tareas parecidas, pero es raro ver que una persona que se sienta a trabajar con un ordenador ejecute rituales como el que muchos pianistas realizan al sentarse a tocar.<\/p>\n

El famoso Arthur Rubinstein no pone los dedos en las teclas sin antes comprobar que la altura de su banqueta es la que le conviene a su cuerpo. Al sentarse la pianista Tiffany Poon realiza unos gestos que no s\u00e9 si interpretar como de comprobaci\u00f3n de la altura de la banqueta o de intento frustrado de subirla m\u00e1s. En estos dos ejemplos se puede comprobar que un pianista no empieza a tocar si no ha controlado previamente si su cuerpo est\u00e1 d\u00f3nde y c\u00f3mo debe.<\/h4>\n

v\u00e9ase: http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=K25fZRwbeGM<\/a><\/h4>\n

http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Ey4n8vqlX_o <\/a><\/h4>\n
\"2-Manuel<\/a>

Manuel Garc\u00eda Morante<\/p><\/div>\n

La postura de trabajo de estos dos conocidos int\u00e9rpretes es ejemplar, pero si bien todos los pianistas que conozco prestan mucha atenci\u00f3n a su postura sedente antes de empezar a tocar, no todos adoptan posturas de trabajo que me parezcan ejemplares, no todos logran establecer una relaci\u00f3n de amistad con su asiento que les permita tocar con la correcci\u00f3n postural que vemos en la imagen de Manuel Garc\u00eda Morante en los registros grave y agudo.<\/p>\n

Un ejemplo espectacular de mala complicidad del asiento de un pianista es la silla de Glenn Gould, ese instrumento de auto-tortura que aquel gran int\u00e9rprete llevaba consigo all\u00e1 donde fuera a tocar. La singular pieza, que le acompa\u00f1\u00f3 siempre desde su juventud, hab\u00eda sido elaborada por su padre recort\u00e1ndole las patas a un objeto anodino con pinta de silla de comedor. El a\u00f1adido de los tornillos reguladores que se aprecia en las bases de las patas indica que la altura del asiento y su inclinaci\u00f3n eran el producto de una fin\u00edsima adaptaci\u00f3n del estramb\u00f3tico objeto a las exigencias posturales del int\u00e9rprete.<\/p>\n

La agresividad de la parte de este objeto destinada a recibir las nalgas de Gould es sorprendente, es f\u00e1cil imaginar el dolor que deb\u00eda producir la presi\u00f3n de esa barra antero-posterior en la zona perineal y en el surco inter-gl\u00fateo del genio; este objeto insalubre tuvo su parte de responsabilidad en los problemas de circulaci\u00f3n sangu\u00ednea y del aparato urinario que padeci\u00f3 su usuario.<\/p>\n

El caso de este pianista ilustra el hecho de que un pianista toca siempre desde una postura que \u00e9l compone con su asiento y su piano, aunque a veces, como en el caso de Gould, el virtuoso necesite adoptar una postura pat\u00f3gena para expresar su arte desde un medio autodestructivo que \u00e9l mismo ha creado, como si estuviera encerr\u00e1ndose en una burbuja de conexi\u00f3n entre \u00e9l y su piano para tocar mejor, \u00a0aun a costa de su salud.<\/p>\n

\"3_4-La<\/a>

Glenn Gould; su silla y en una de sus posturas.<\/p><\/div>\n

Teclado alfanum\u00e9rico<\/strong><\/p>\n

El ingeniero que trabaja en una hoja de c\u00e1lculo ante pantalla de ordenador realiza un trabajo similar al del pianista, pero nunca he visto a un ingeniero tomar las precauciones que toma Rubinstein antes de aplicarse a su tarea, y es que para hacer un informe econ\u00f3mico no es necesario transmitir emoci\u00f3n a las teclas; adem\u00e1s el tecleado de la letra \u201ca\u201d que ejecuta un ingeniero tiene el mismo resultado para un buen ingeniero que para uno malo: uno y otro consiguen la misma \u201ca\u201d en la pantalla, la postura del que escribe tiene poca relaci\u00f3n con su val\u00eda profesional y no tiene ninguna con la calidad de la \u201ca\u201d que teclea. La pulsaci\u00f3n de una nota de piano, en cambio, var\u00eda mucho seg\u00fan la calidad del pianista. Parad\u00f3jicamente el \u201cespiritual\u201d pianista cuenta para su trabajo con su cuerpo f\u00edsico, mucho m\u00e1s que el \u201cmaterialista\u201d ingeniero que olvida a menudo que su cuerpo es el objeto biol\u00f3gico que habita su mente.<\/p>\n

Lo bueno es lo contrario de lo malo<\/strong><\/p>\n

Si observamos todos los detalles de la silla de Gleen Gould y construimos un asiento para pianista basado en lo opuesto a esos detalles se obtiene una banqueta de pianista bastante saludable: eso es lo que he tratado de hacer al dise\u00f1ar mi banqueta. Su postura principal es la que he llamado \u201cpostura del fara\u00f3n astronauta\u201d: una orientaci\u00f3n de los segmentos corporales parecida a la de la estatua de Keops del museo de El Cairo y a la postura del astronauta flotando en la ingravidez de su c\u00e1psula espacial. La forma del asiento es el producto de centenares de ensayos llevados a cabo en mis clases de ergonom\u00eda a dise\u00f1adores, y de la colaboraci\u00f3n de pianistas conscientes de la importancia de la postura en su oficio; a ellos hay que agradecer observaciones que s\u00f3lo un usuario sensible podr\u00eda aportar.<\/p>\n

Un \u00fatil de trabajo ha de ser validado por la persona que trabaja<\/strong><\/p>\n

Una banqueta para pianistas es un \u00fatil de trabajo para la actividad de tocar el piano. Mientras el usuario no se acomoda a \u00e9l, el dise\u00f1o no es m\u00e1s que una intenci\u00f3n. Por eso me parece importante justificar la validaci\u00f3n del dise\u00f1o por usuarios cualificados.<\/p>\n

La pianista Eugenia Gassull fue la primera en experimentar la postura inducida por mi banqueta. Y con ella aprend\u00ed que la percepci\u00f3n del propio cuerpo que tiene el profesional del piano\u00a0 es mucho m\u00e1s fina que la que tiene, en general, el que trabaja ante un ordenador: Eugenia me hizo ver que la regulaci\u00f3n de la altura del asiento de un pianista ha de afinarse casi al mil\u00edmetro.<\/p>\n

La profesora de piano del conservatorio de Tarragona, doctora Anna Cester, ha colaborado en el dise\u00f1o de la banqueta Bustamante como asiento inductor de posturas sanas en las diversas tallas del alumnado del conservatorio.<\/p>\n

La fisioterapeuta y postur\u00f3loga Ana Vel\u00e1zquez dirige en Barcelona el Centro de Prevenci\u00f3n en Artes Esc\u00e9nicas<\/i> en el que se aplica el M\u00e9todo Ana Vel\u00e1zquez para la mejora de la t\u00e9cnica interpretativa y prevenci\u00f3n de lesiones<\/i>. En su libro C\u00f3mo vivir sin dolor si eres m\u00fasico<\/i>, Ana hace una ex\u00e9gesis de esta banqueta que ella ha adoptado para aplicar su m\u00e9todo en m\u00fasicos que interpretan sentados. Ana y los m\u00fasicos que siguen su formaci\u00f3n han colaborado en la validaci\u00f3n de este dise\u00f1o.<\/p>\n

De Manuel Garc\u00eda Morante he admirado su sorprendente sensibilidad propioceptiva al decirme que \u201cmi impresi\u00f3n al probar la banqueta fue de gran equilibrio y comodidad, especialmente al inclinar el cuerpo lateralmente (punto conflictivo) para tocar en los registros agudo o grave\u201d.<\/p>\n

Otra int\u00e9rprete con gran sensibilidad propioceptiva, la pianista T\u00e0nia Parra, me confirm\u00f3 el efecto que, en comparaci\u00f3n con la banqueta cl\u00e1sica, \u00a0mi banqueta produce sobre la musculatura del hombro: siente que esta musculatura trabaja m\u00e1s relajada. Este efecto del asiento sobre la musculatura de hombro, que puede parecer sorprendente, lo ratifica el doctor Guillermo Gonz\u00e1lez, postur\u00f3logo que analizando las posturas inducidas de la banqueta Bustamante corrobor\u00f3 mi hip\u00f3tesis de que solicitando adecuadamente los captores posturales del sedente, las cadenas musculares componen una postura de mejor rendimiento energ\u00e9tico.<\/p>\n

\"5-El<\/a>

El Dr Guillermo Gonz\u00e1lez, m\u00e9dico postur\u00f3logo.<\/p><\/div>\n

Las ventajas posturales que aprecian Manuel Garc\u00eda Morante y T\u00e0nia Parra van m\u00e1s all\u00e1 de la pura biomec\u00e1nica. \u00a0La postura del fara\u00f3n-astronauta es una postura-diana de mucho m\u00e9rito biomec\u00e1nico que puede apreciarse cuando el int\u00e9rprete se posiciona \u00a0con el tronco y la cabeza bien alineados sobre una vertical, pero cuando el pianista ha de inclinar lateralmente el tronco perdiendo esta verticalidad para ir a buscar las notas m\u00e1s agudas o m\u00e1s graves, el confort que detectan Manuel y T\u00e0nia no es de m\u00e9rito biomec\u00e1nico sino postural-neuronal. \u00a0La banqueta ha sido dise\u00f1ada para que el sistema neuronal reciba sin distorsiones la\u00a0 informaci\u00f3n de los captores posturales m\u00e1s relevantes en la postura sedente. Gracias a esta informaci\u00f3n no distorsionada el sistema postural regula el tono de los m\u00fasculos\u00a0 que controlan el equilibrio postural, sin malgastar energ\u00eda; \u00a0lo que quiere decir que estos m\u00fasculos trabajan con un elevado rendimiento energ\u00e9tico. Que se cansan menos, \u00a0pues. Y de eso se trata.\"6-G\u00e8nia.\"<\/a><\/p>\n

La G\u00e8nia<\/strong><\/em><\/p>\n

G\u00e8nia<\/em> es el nombre que Joan N\u00fa\u00f1ez y yo hemos dado a la banqueta para pianistas que dise\u00f1amos bas\u00e1ndonos en un modelo de madera que desde hace a\u00f1os utiliza la pianista Eugenia Gassull cuando practica el piano. Esta profesora del Conservatorio de M\u00fasica de Barcelona\u00a0 ha seguido con sentido cr\u00edtico la evoluci\u00f3n de los diferentes modelos de prueba que han dado lugar a la G\u00e8nia.<\/em><\/p>\n

La primera \u201cactuaci\u00f3n\u201d p\u00fablica de G\u00e8nia<\/em> ha corrido a cargo de la pianista Yuja Wang, que \u00a0ha elegido a G\u00e8nia<\/em> como la banqueta\u00a0perfect and also beautifull<\/em>\u00a0 para su actuaci\u00f3n del once de mayo en el Auditorio de Zaragoza.<\/p>\n

\"7-Antonio<\/a>

Antonio Bustamante con la pianista Yuja Wang.<\/p><\/div>\n

Bibliograf\u00eda<\/strong><\/h6>\n

Bernard Bricot, La reprogramation posturale globale<\/i>. Sauramps m\u00e9dical. Montpellier. 1996<\/h4>\n

Antonio Bustamante, Ergonom\u00eda para dise\u00f1adores<\/i>. Editorial MAPFRE, Madrid. 2008<\/h4>\n

Antonio Bustamante, La silla en el puesto de trabajo terciario<\/i>. \u00abInstituto Nacional de Prevenci\u00f3n e Higiene en el Trabajo\u00bb. Documentos T\u00e9cnicos: N\u00b0 76:94. Ministerio de Trabajo y Seguridad Social. Madrid. 1994<\/h4>\n

Antonio Bustamante, Dise\u00f1o ergon\u00f3mico en la prevenci\u00f3n de la enfermedad laboral<\/i>. Editorial D\u00edaz de Santos, Madrid. 1995<\/h4>\n

Bruno Monsaingeon, Glenn Gould, Le dernier des puritains<\/i>. Fayard, France. 1983<\/h4>\n

Ana Vel\u00e1zquez, C\u00f3mo vivir sin dolor si eres m\u00fasico<\/i>. Editorial\u00a0 MA NON TROPPO. 2013<\/h4>\n

Texto y fotograf\u00edas: Antonio Bustamante.<\/a><\/p>\n

Antonio Bustamante <\/strong>es\u00a0 arquitecto y dise\u00f1ador, profesor de ergonom\u00eda del Postgrado Dise\u00f1o del Espacio de Trabajo, M\u00e1ster en Dise\u00f1o Interior<\/strong>, de ELISAVA ,<\/strong> Escola Superior de Disseny\u00a0 i Enginyeria de Barcelona.<\/p>\n

Ha trabajado para Naciones Unidas. Profesor de ergonom\u00eda en las universidades de Ginebra y Santiago de Compostela, en la Universidad Polit\u00e9cnica de Catalunya, en la escuela Elisava de Barcelona, y en el Swiss Design Center y en el Athenaeum de Lausana.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Teclado musical \u00a0 La persona que toca el piano lo hace sentada, tocando las teclas y mirando al frente con frecuencia para leer la partitura. En muchos espacios de trabajo la gente pasa buena parte de su jornada laboral\u00a0 delante … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-870","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-noticias-dedt"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/dedt.elisava.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/870","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/dedt.elisava.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/dedt.elisava.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/dedt.elisava.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/dedt.elisava.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=870"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/dedt.elisava.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/870\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1420,"href":"http:\/\/dedt.elisava.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/870\/revisions\/1420"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/dedt.elisava.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=870"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/dedt.elisava.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=870"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/dedt.elisava.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=870"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}